音乐大师 | 德国浪漫主义的典型代表——罗伯特舒曼

中外服艺术留学深圳办公室2020-10-18 10:28:15

罗伯特.舒曼,他的一生虽没有经历大风大浪却充满着波折,他是个感性、细腻、心理柔弱的音乐你可以找到自己的精神生活,怀疑,绝望,和对理想的冲动。下面就和小旋通过他的音乐一起走进这位德国浪漫主义音乐家舒曼的内心世界。





罗伯特.舒曼

德国浪漫主义的典型代表




罗伯特.舒曼

(robert schumann,1810~1856a.d),19世纪德国作曲家,音乐评论家。


自小学习钢琴,7岁开始作曲。16岁遵母意进莱比锡大学学习法律。19岁又进修钢琴,当听到帕格尼尼的演奏,他受到了极大的影响,放弃了法律的学习,专攻音乐。后因手指受伤,遂转向作曲和音乐评论。1835-1844年,独自编辑《新音乐杂志》,并开始创作大量钢琴作品。1840年获耶拿大学哲学博士,1843年赴莱比锡音乐学院任教。1844~1850年,移居德雷斯顿继续从事作曲和指挥。因精神疾病日趋严重1854年投河被救,两年后逝世于精神病院。


罗伯特·舒曼是十九世纪上半叶德国音乐史上突出的人物,在他的艺术创作中深刻地反映出德国浪漫主义的优点和弱点。




人物简介



必须认真地练习所有的音阶。

——罗伯特.舒曼





舒曼作品赏析


舒曼的作品,以钢琴曲和歌曲居多,他的钢琴作品有很强的文学功底,常表达人和事在心中激起的反响,他继舒伯特之后发展了浪漫主义的钢琴音乐风格。他惯以数首歌曲组成套曲,以浪漫主义诗人的诗作为歌词,注重诗的内在意境。作为音乐评论家,他热情推崇巴赫、贝多芬,赞誉肖邦、勃拉姆斯的天才;他的积极评论,对浪漫主义音乐起到了重要的推动作用。






他的主要作品有:交响曲6首,序曲,钢琴、大提琴、圆号协奏曲,弦乐、钢琴重奏曲,小提琴、钢琴奏鸣曲,交响练习曲12首,大量钢琴套曲、声乐套曲,歌剧;他的论著有《论音乐与音乐家》等。



他的艺术歌曲继承了舒伯特的创作传统,进一步丰富了钢琴伴奏的表现方法,注重选择富有诗意的歌词但更注重歌词的选择,并力图渗透到诗歌的灵魂深处 。用音乐细腻的表达诗意,钢琴伴奏与声乐部分的地位是平等的。歌曲的前奏、间奏、尾奏都根据诗的意境精心安排。因此,舒曼有"诗人音乐家"的美称。




舒曼杰出的大提琴作品主要创造在19世纪,他的作品――主题辉煌,浪漫并充满激情,热情并伤感。这些作品都被收录在音乐艺术宝库,也是很多演奏家点缀舞台的经典保留曲目。





舒曼眼中的三种坏音乐家


舒曼把坏的音乐家分为三种:缺乏天才的,太多才多艺的,以及有才能的涂鸦者。



这三种音乐家,舒曼都不屑一顾,认为不值得费力写文章批评。或者,写一写也可以,“以一部作品的特性就可以涵括”全部;或,“用三个模式化的评论之一,评审那些落入三类中任何一类的作品”,总之用不着去费笔墨。



舒曼雕塑



舒曼是杰出的作曲家,也是杰出的音乐评论家。回望整个19世纪,甚至,他是在大众中最知名的音乐评论家——凭他在作曲上的声望。



“但是我们无法看到我们音乐家优于其他艺术或科学的地方,在那些领域不同的派别面临公开反对,公开进行他们的争论和纠纷。我们也没有看到我们的艺术的荣誉和评论的真实是如何相容的,从而镇静地深思我们的艺术和其他艺术的三个主要敌人:缺乏天才的,太多才多艺的,以及有才能的涂鸦者。”

——摘自舒曼自己创办的

《新音乐报》1835年的《新年社论》



舒曼不仅是作曲家,也是批评家



对坏的音乐家,舒曼倒也不厌恶,甚至可说对他们非常理解。他有一段话,说得妙极了:



“但是我们无法看到我们音乐家优于其他艺术或科学的地方,在那些领域不同的派别面临公开反对,公开进行他们的争论和纠纷。我们也没有看到我们的艺术的荣誉和评论的真实是如何相容的,从而镇静地深思我们的艺术和其他艺术的三个主要敌人:缺乏天才的,太多才多艺的,以及有才能的涂鸦者。”

——摘自舒曼自己创办的

《新音乐报》1835年的《新年社论》



在这段话后面,舒曼断然说:“艺术不仅仅是游戏,也不只是消遣。”



有这一句,其实已经够了。





后世影响


舒曼是浪漫主义音乐成熟时期的代表之一,生性热情敏感,并且有民主主义思想。1834年创办《新音乐杂志》,对改变当时陈腐的音乐空气,促进浪漫艺术的发展,起到重要的作用。



舒曼作为19世纪上半叶德国音乐文化史上最突出的人物,在他的生活和艺术创造上,深刻地反映出了德国的浪漫主义的优点和弱点。他无疑也是这支浩荡大军中的一员。



罗伯特.舒曼纪念邮票



舒曼在直接继承贝多芬的古典主义风格,发展舒伯特和韦伯的德国进步浪漫主义传统的同时,他使幻想曲、随想曲具有了在他以前从未有过的重要性,间奏曲在他的笔下成为了独立的钢琴作品。"阿拉伯风格曲"、"新事曲"、"幽默曲"这些体裁名称也首次被舒曼运用在钢琴作品中。





最重要的是,舒曼借用了舒伯特创作的声乐套曲的形式,如同诗人将感情浓缩在数行诗中,将他的自身经历像日记般记载在精简而富有特性的小品上,然后将之连成套曲,表达完整的诗意。他首创了钢琴小品套曲这一体裁形式,这成为他区别于同一时期其他作曲家的重要标志。



舒曼的钢琴小品套曲的创作风格、创作技法,如标题性,在音乐思维中掺合着文学思维,切分、赫米奥拉节奏的运用等手法对19世纪中、后期乃至19世纪后的各个乐派的众多作曲家们在钢琴小品创作上都产生了深远的影响。

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