她堪称一百年前的“男神收割机”,睡过的男人可以演绎一部维也纳艺术史

潇湘书院2018-12-05 08:19:07


在这个消费男色的时代,

一大波女明星,

被誉为“男神收割机”,

今天小编要给大家,

讲的这个奇女子,

早在一百多年前,

就已经把艺术界男神睡了个遍。




一百多年来,

他被世人奉为奇女子,

那么她究竟有什么魅力,

让艺术界的男神纷纷,

拜倒在她的石榴裙下?




阿尔玛·玛利亚·辛德勒

(Alma Maria Schindler),

1879年生于维也纳,

一个文化名流之家,

父亲埃米尔·雅各布·辛德勒,

是著名的奥地利分离派风景画家,

母亲安娜·冯·贝尔根是歌唱家。




阿尔玛从小就很崇拜父亲,常常在画室里陪伴父亲创作,她自己在音乐和文学方面的才华也渐渐显露。


然而在她13岁时,父亲突然病逝,母亲不久后就改嫁了卡尔·莫尔(Carl Moll),莫尔是母亲婚外情的对象,也是阿尔玛父亲的学生。



阿尔玛的母亲


讽刺的是,年少的阿尔玛,

把这视作母亲对于父亲,

不可饶恕的背叛,

然而多年后的她,

却也不可避免地,

重蹈了母亲的覆辙。




卡尔·莫尔是当时维也纳的知名艺术家,家中也常有名流聚会,16岁的阿尔玛就已经凭借美貌和博学多才成为了聚会的焦点。




卡尔的资助下,爱好艺术的阿尔玛开始向指挥家、作曲家亚历山大·冯·哲林斯基学习作曲和钢琴演奏。


哲林斯基此时将近三十,但当他第一眼看到阿尔玛,就不可救药地爱上了眼前这个气质出众的女学生,从此为她魂牵梦引。



亚历山大·冯·哲林斯基


可惜襄王有心,神女无梦,阿尔玛对这个大八岁的老师的总是态度冷淡。


不久之后,阿尔玛遇见了继父的好友古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt),并与之相恋了。



古斯塔夫·克里姆特


你可能没听过克里姆特,

但是你一定认得这幅画,

克里姆特的《吻》。



《吻》


对阿尔玛,或许那意味着朦胧初恋的开始。阿尔玛为克里姆特的魅力和才华而倾倒,以至将自己初吻献给了这个不羁的画家。


但克里姆特身边从来没有少过女人,对于他来说,“只是一个少女的初吻,仅次而已”,他也许是这样想的。


在几年后创作的那幅经典作品《吻》中,没人知道他是否会想起那个活泼的少女。




阿尔玛和克里姆特的恋情因为母亲和继父的反对而终止。阿尔玛这时终于接受了哲林斯基的爱情,或许仅仅将他作为“偷”走自己初吻的那个画家的替代品。


她允许哲林斯基的亲吻,但两人始终没有过界。其貌不扬的哲林斯基感到痛苦,他没有意识到,在阿尔玛的以后生活中,他终究只是个过客。


尽管他愿意给予的爱,并不比任何人少。




让这段恋情中止的,

是阿尔玛的第一任丈夫,

音乐家古斯塔夫·马勒

(Gustav Mahler)


当时已经不惑之年的马勒,作为维也纳国家剧院的总指挥,声名显赫。尽管崇拜者众多,或许因为不幸的童年生活带来的阴影,他一直没有结婚。



马勒


22岁的阿尔玛,在维也纳爱乐音乐厅观看了41岁的马勒指挥的《魔笛》,那也是阿尔玛第一次马勒,她未来的丈夫,第一任丈夫。


马勒和阿尔玛那次晚宴上的会面并不愉快。阿尔玛措辞激烈地指出了马勒作品的缺点,然后扬长而去。


马勒诧异地望着这个冒失的小姑娘的背影,极力地平息着因喜悦而激烈的心跳,宿命般地被她身上的某种特质所深深吸引。




第二天,马勒给阿尔玛全家送去了剧院的票。马勒疯狂地爱上了这个比自己小一十九岁的女子,短短几个月,他为阿尔玛写了近百封情书。




此时的马勒41岁,而阿尔玛只有22岁,而且还是如此漂亮,过去她习惯了丰富多彩的生活,而马勒却喜欢离群索居,与世隔绝……


但在爱的感召下,马勒和阿尔玛结了婚。



阿尔玛和马勒


开始两人的婚姻生活表面看来是美满幸福的,阿尔玛放弃了自己的艺术追求,一心支持丈夫的事业,在他世界巡演时陪伴左右,出席各种聚会场合。


当年十一月,阿尔玛生下了大女儿玛利亚·安娜·马勒(Maria Anna Mahler)。两年后,第二个女儿安娜·玛利亚·马勒(Anna Maria Maler)诞生。



阿尔玛和她的两个女儿


由于双方兴趣年龄的差异,诸多问题不可避免地显露出来。


阿尔玛已习惯于社交场所的灯红酒绿。而多疑的马勒,对年轻貌美的年轻妻子充满了不信任。


马勒开始限制妻子的外出,禁止她私自会客。强烈的占有欲背后,出自对妻子的爱和对失去她的恐惧。


此时的阿尔玛,已经是马勒唯一的精神支柱和动力来源。




1907年大女儿病逝,让阿尔玛陷入了深深的抑郁。


随后,丈夫马勒的音乐作品在巴黎巡演时受到德彪西的批判,悲痛中的阿尔玛还要打起精神安慰受挫的丈夫。


这仿佛压倒骆驼的最后一根稻草,让处于崩溃边缘的阿尔玛无力再承受。




1910年春天,在医生的建议下,阿尔玛前往温泉疗养院进行休养。


六月的一天,年轻俊朗的瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)的出现,让她眼前一亮,浪漫的邂逅仿佛冥冥之中注定一样。


在疗养院分别之后,格罗皮乌斯开始天天给阿尔玛寄信,而回到马勒身边的阿尔玛,同时享受着来自年轻追求者的炽热爱恋和成熟稳重的丈夫的宠爱。



年轻时的格罗皮乌斯


说到格罗皮乌斯,他就是著名包豪斯(BAUHAUS)学校的创办人。



(中年时期的格罗皮乌斯似乎更有味道)


有一次,格罗皮乌斯把写给阿尔玛的情书误寄给了马勒,阿尔玛的背叛被无情地揭示在马勒面前,马勒恐惧了。


他想要竭力地弥补和挽回妻子的心,重新开始为她写情书,一把年纪了却像个孩子一样紧紧守着她,出去巡演时也会常常寄电报回家,不停派人送鲜花和礼物给阿尔玛。




而此时,格罗皮乌斯反复写信劝阿尔玛离开马勒,都被她拒绝了。


阿尔玛愿意给自己、给马勒、给八年的婚姻一个机会。1911年5月18日,马勒因为心绞痛发作去世,讽刺的是,那天正是格罗皮乌斯的生日。




感受到“背叛”的格罗皮乌斯回到了柏林,并拒绝了阿尔玛搬去柏林的请求。


随后的一年中,阿尔玛不断写信,格罗皮乌斯也几乎不再理会她。感情失利的建筑师开始构建关于包豪斯的一切。




对马勒的去世,阿尔玛一方面痛苦哀恸,然而在另一方面,束缚被打破,阿尔玛也感到了久违的如释重负。


她重新得到了自由,幸运的是,此时不过三十出头的她,依然是一个自由的充满魅力的成熟女子。




1912年,通过继父的介绍,阿尔玛结识了“维也纳最粗野的野兽”,狂暴而放肆的奥斯卡·柯科西卡(Oskar Kokoschka)


和比自己年轻七岁的画家,阿尔玛迸发了从所未有的狂热的爱情。


他们不分昼夜地疯狂地肉体交欢,激情过后,柯科西卡也为妩媚性感的阿尔玛画了大量的肖像。



奥斯卡·柯科西卡



柯科西卡的母亲很不喜欢这个让儿子神魂颠倒的寡妇,她给阿尔玛写信说,“如果你再见奥斯卡,我会用枪毙了你。”


在这时,阿尔玛怀孕了,柯科施卡满怀希望地去求婚。而且阿尔玛一口拒绝,还执意堕胎,去医院打掉了孩子。


两人的关系变得越来越紧张,在这样的背景下,柯科西卡创作了其代表作之一《风中的新娘》。



《风中的新娘》     在惊涛骇浪中,“新娘”依偎在“新郎”旁,安详地熟睡着。而“新郎”不安地睁着双目,似乎预感到身边的她即将离自己而去,透露出绝望和怨恨。


最终失魂落魄的柯科西卡,订制了一个完全按阿尔玛形貌的,真人大小的人偶。五官具全,嘴巴会长开,有牙齿和舌头,甚至有生殖器官


然而,当这个由布料和刨花制作的“阿尔玛”放置在柯科西卡面前时,他异常失望。人偶无法满足他的欲望,无法替代那个“风中的新娘”。


此时,阿尔玛和格罗皮乌斯重新取得了联系,并很快地结了婚。




格罗皮厄斯,一个恭敬、礼貌和慷慨的男人,一个绅士。


或许正是因此,除了一个美丽的女儿玛侬·格罗皮厄斯(十六岁那年因脊髓灰质炎而死亡),这段五年的婚姻在阿尔玛的这一生,没有留下什么特别的印记。


此时的阿尔玛,或许需要的并不是平静如水的婚姻生活,而是永不锈蚀的激情。




1917年,阿尔玛再次红杏出墙,这次的对象是比她年轻十岁的诗人、剧作家、小说家弗朗茨·魏菲尔(Franz Weaver)。他把阿尔玛看做是救世主,是女神,是顶礼膜拜的偶像。


或许是第一次,阿尔玛感到自己如此被深深地需要,第一次感到不受天才的压抑。


不久,格罗皮厄斯平静地退出了阿尔玛的生活。




1929年,50岁的她和魏菲尔开始了第三段婚姻。在阿尔玛的激励下,魏菲尔的创作才华达到了最高峰,他的小说《穆萨·达赫的四十天》获得了巨大成功。之后二战爆发,二人的生活辗转移居美国。


1945年,弗朗茨·魏菲尔在好莱坞去世。




1954年,阿尔玛·玛利亚·辛德勒永远地离开了人世,墓碑上刻着的名字是阿尔玛·马勒·魏菲尔。




她集万千宠爱于一身,

她的感情故事就是,

一部维也纳的艺术史。


她出生在艺术之家,极早表现出过人的音乐天赋和绘画天赋。


她太漂亮,太多情,太早地收获了父亲艺术家朋友太多的赞美,反而成为一生的困惑。


她始终不知道自己到底想成为一位好艺术家还是一位好情人,也不清楚自己到底爱上的是艺术家,还是艺术。




她是如此的独一无二,在任何地方,阿尔玛都是一切注意力的焦点。她就像黑洞一样,吸收着周围所有的光和热,爱和荣耀。


人们感叹到:“有人为阿尔玛谱曲、绘画、写诗,在此之前,尚没有人为她做弥撒。”即使是上帝的仆人,也无法抵挡阿尔玛的光芒。




但无论如何,在马勒的旋律,

在格罗皮厄斯的钢铁建筑,

在柯科西卡狂野的线条和构图,

在魏菲尔的诗歌和小说中,

阿尔玛得到了永生。





转载:艺 非 凡


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