Nikita Magaloff 演奏拉赫玛尼诺夫第一钢琴协奏

古典音乐殿堂2020-06-21 12:30:28

拉赫玛尼诺夫的创作风格可分为早(1885-1900)、中(1900-1917)、晚(1917-1943)三个时期,他的一生创作了大量的作品,其中钢琴音乐在他的作品中占有举足轻重的地位。而钢琴协奏曲的创作贯穿了他早、中、晚三个时期。钢琴协奏曲作为既能体现作曲家复杂创作构思又能充分体现其创作技巧的大型器乐体裁,不仅在拉赫玛尼诺夫创作生涯中占有极其重要的位置,也是历来众多作曲家风格成熟的确立标志。如格里格的《a小调钢琴协奏曲》、柴可夫斯基《bB小调第一钢琴协奏曲》、李斯特《第一钢琴协奏曲》等等。这些作品都为作曲家赢得了世界性的声誉。然而,拉赫玛尼诺夫的《第一钢琴协奏曲》是不是也为作曲家本人赢得了荣誉呢?相当于作曲家其他三部协奏曲,特别是《第二钢琴协奏曲》、《第三钢琴协奏曲》而言,这部属于学生时代的作品不仅被录制、演奏得少,而且被众多的评论家指责为结构上有“缺陷”,主题材料缺乏技术上的修饰的作品。就连拉赫玛尼诺夫本人也在1908年给好友莫罗佐夫(Nikita Morozov)的一封信中提到他对三首早期作品感到忧虑,他说到:“我多想看到它们是正确和适当的啊!”。

用英国钢琴家、作曲家Patrick Piggott的话来说:“这个作品有两个大相径庭版本”。这个作品的最初版本创作于1890-1891年间。最初版本的第一乐章完成于1890年的春天,不久之后,在给他好友的一封信中提到这首作品的第二乐章也已经完成,还希望能在尽短的时间内谱写出终曲乐章。1891年的夏季,他完成了该作品所有的三个乐章,并于7月19日在俄罗斯伊万诺维卡的庄园里结束了配器工作。随后通过柴科夫斯基的影响力,拉赫玛尼诺夫于1893年幸运地从莫斯科很有影响力的出版商古塞尔(Gutheil)那里接受了一份优厚的合同,这表明了拉赫玛尼诺夫很多作品,如歌剧《阿列科》,一些钢琴小品和他的《第一钢琴协奏曲》马上可以出版。这个年轻人特意的将他的《第一钢琴协奏曲》编号为Op.1。这反映了年轻的拉赫玛尼诺夫对这部作品的重视和希望。1917年,正是俄罗斯沙皇与德国交战德时刻,战争导致国内物资和生活用品的严重匮乏,这引起了国内巨大的动乱,最终列宁等布尔什维克党人夺取了政权,并于1917年10月进攻莫斯科。这场战斗已经遍及到莫斯科的大街小巷,甚至经常可以在家中听到街上的枪声,也就是在这个时刻,不知道是什么原因促使他开始修改时隔已久的《第一钢琴协奏曲》,这实在无法从拉赫玛尼诺夫日常习惯中得到解释,同时这部作品也是他在俄罗斯“完成”的最后一部作品,之后便去了瑞典开始了他的音乐会巡演之旅。

之所以是“完成”最后一部作品,而不是“修改”,是因为就乐曲本身而言,改动的幅度是相当大的。这首协奏曲的每个乐章都被改动过。小至一个小节的某些音,大到一个完整的乐章,特别是他的第三乐章“从曲式到结构都被彻底重新安排了”。从某种意义上说,这更象一部全新的作品。因为现实的原因,笔者无法找到拉赫玛尼诺夫于1891年完成的初稿,当然,这对本文观点的陈述和论证过程并没有实质上的影响,我们分析的是一部作为“结果”的作品,第一乐章也只是“将独奏部分改的更加炫技,配器也更为清晰”,而慢板的第二乐章“几乎是原样保留没作修改”,改变的也只是技术上的更加娴熟,它们仍在最大程度上保持了作品最本质的内容,仍然可以体现出拉赫玛尼诺夫的创作构思。虽然,这部作品的创作时间没有象他的24首前奏曲创作一样经历了很多年,但从另一种意义上说,作曲家的《第一钢琴协奏曲》更象是一部“活”的作品,一部在“成长”的作品,这就必然导致了拉赫玛尼诺夫在风格上的某些变化,导致了各种因素的变化在他这部作品种的体现。同时也是这部协奏曲的魅力和价值的体现之一。这部作品仍然交给长期支持他,与他合作密切的出版商古塞尔(Gutheil)出版,并于1919年仍然作为作品编号Op.1发行,1947年又在美国的纽约再次校订发行。我们现在所能听到的《第一钢琴协奏曲》演奏录音都是1917年修改完成的最后“定稿”。

实际上,拉赫玛尼诺夫并没有达到他修改的最终目的。因为在此之前,他于1901年创作的《第二钢琴协奏曲》以及于1909年创作的《第三钢琴协奏曲》在俄罗斯和全世界获得了巨大的成功,就像“他的交响曲始终都处于他的协奏曲的阴影之下”一样,他的《第一钢琴协奏曲》也始终处于其它协奏曲的阴影之下。虽然修改之后的《第一钢琴协奏曲》是一部非常优秀的作品,但第二、第三协奏曲的光辉遮掩了它的光彩,它也依旧不能引起人们的关注,这同时让拉赫玛尼诺夫非常的失望。虽然他明白重新修改的这部协奏曲是多么的优秀。

文节选自菲的黑白。


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