马勒与勃拉姆斯的一段对话丨永远的勃拉姆斯(13)

每晚古典音乐会2018-06-23 15:48:47

阿巴多指挥马勒《第一交响曲》



永远的勃拉姆斯(13)丨最后的波浪

勃拉姆斯的音乐到底是什么丨永远的勃拉姆斯(1)聆听勃拉姆斯“让所有忧伤入睡的摇篮曲”丨永远的勃拉姆斯(2)他把音乐放到了我们的行囊深处丨永远的勃拉姆斯(3)克拉拉对勃拉姆斯说:“我的笔墨不够用,但心感到很温暖、很感激”丨永远的勃拉姆斯(4)勃拉姆斯说:“我从不把一首曲子冷落,不到完美,我决不罢休”丨永远的勃拉姆斯(5)音乐无非是一些音响;没有爱,他也就不在了丨永远的勃拉姆斯(6)路过杜赛尔多夫的时候,一定要去见见舒曼丨永远的勃拉姆斯(7)说克拉拉说:“今天的来者好像来自上帝”丨永远的勃拉姆斯(8)舒曼说:“我相信勃拉姆斯是另一个圣约翰,他会揭示让人震惊的东西”丨永远的勃拉姆斯(九)为何舒曼见到勃拉姆斯会如此激动丨永远的勃拉姆斯(10)舒曼说:“他会把更多精神世界里的秘密诠释给我们”丨永远的勃拉姆斯(11)“就你那个儿子,能成贝多芬!别做梦了”丨永远的勃拉姆斯(12)



1896年七月的一天,马勒来到勃拉姆斯度假的巴德伊舍(Ischl)。这是奥地利西北部的一座温泉小镇。茜茜公主就是在这里和弗朗茨·约瑟夫举行订婚仪式的。想来一定很美,弗朗茨约瑟夫也称之为“地上的天堂”。

马勒到这里来,是因为他在谋求维也纳歌剧院总监的职位,所以需要勃拉姆斯的影响。当时维也纳有排犹之风,马勒是犹太人,如果不是因为他的才能,这是不可能的。勃拉姆斯在前一年刚听了马勒的第二交响曲,印象很深,说过马勒是个天才这样的话。要知道,勃拉姆斯非常傲气,说这话当属不易。不过欣赏的同时,老头子对那些对他来说是荒诞,梦幻,奇怪的杂音不能完全欣赏,只能礼貌地说:”我从前觉得斯特劳斯是造反派的头头,现在知道马勒才是!” 

勃拉姆斯《21首匈牙利舞曲》



两人沿着特劳恩(Traun)河散着步,谈着音乐的前景。克拉拉那年五月刚刚辞世,勃拉姆斯不免有些感怀。路上他感叹说,他自己快不在了,古典音乐时日不多了。 

马勒还很年轻,才三十六岁。不管他的音乐多么“黑暗”,一定比勃拉姆斯乐观。他听着勃拉姆斯的话,忽然拉着勃拉姆斯的肩膀,向河边走去,指着河的方向说:“看,博士,快看!” 

“看什么?” 勃拉姆斯说。 

“你没看见吗?最后一个浪头过去了!” 

勃拉姆斯只好说,“好,好,可能还有浪头。可是是朝大海方向,还是沼泽地方向奔去,就是问题了”。 



不论马勒的比喻多么有趣,世事不可能永远一个样式。再好的东西,也需要变化。比如希腊时代的雕塑,文艺复兴时代的油画……勃拉姆斯用天才延续了巴赫,贝多芬等创造的一个艺术,但一切都有自己的时间,“天下没有不散的宴席!” 

当马勒离开巴德伊舍的时候,他特地从勃拉姆斯的窗前走过。他看到勃拉姆斯有些老态龙钟地从炉子里拿出一个面包,一段香肠,走到桌前吃着午饭。马勒心里想,一切都归于此!也许他能领悟到,波浪也有最后一个!

往期勃拉姆斯:1、论勃拉姆斯钢琴音乐的时代精神丨他出色地处理了浪漫主义抒情性和古典主义曲式的矛盾,他的每一部作品都有着过去年代的精神和光荣的回声;2、当勃拉姆斯爱上舒曼的妻子,他是怎么做的呢丨面对生病的丈夫舒曼,妻子克拉拉又做了些什么呢丨一切要从舒曼对勃拉姆斯的知遇之恩说起……3、勃拉姆斯继承了舒曼的音乐而非妻子丨聆听他为克拉拉创作的音乐丨“每个人的心底都有一座埋藏心爱人的坟墓,那是生命的狂流冲不掉的。” 4、勃拉姆斯的恋母情结与偶像情结丨这两种情结是如何在其音乐创作中发挥积极推动作用的?以《g小调钢琴狂想曲》为例;5、听作家余华讲述勃拉姆斯的孤独丨“那个时代里不多的那些天才几乎都以叛逆自居,而勃拉姆斯却心甘情愿地从古典的理想里开始自己的写作”;6、浅析勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》丨通过这首曲子来认识勃拉姆斯,会发现其钢琴作品充满了华丽而复杂的技巧,并伴有较高的演奏难度;7、尼采是如何评价勃拉姆斯的丨“他有一种无能为力的忧伤,而渴望则始终是他最大的特色......” 8、勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》分析与演奏丨有人比喻贝多芬的小提琴协奏曲是男性,门德尔松的是女性,那勃拉姆斯的就是男性中的男性;9、浅析勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》丨通过这首曲子来认识勃拉姆斯,会发现其钢琴作品充满了华丽而复杂的技巧,并伴有较高的演奏难度;10、《伟大作曲家的生活》之勃拉姆斯(一)丨他粗鲁,严厉,脾气坏,容易动怒,极端敏感,愤世嫉俗,但他粗暴生硬的外表下有一颗金子般的心;11、《伟大作曲家的生活》之勃拉姆斯(二)丨早年经历让他对女人深感失望:“这就是我对女人的最初印象,你却指望我去赞美她们!” 12、《伟大作曲家的生活》之勃拉姆斯(三)丨“他信仰一个更为崇高的梦幻般世界。他具有把所谓浪漫主义的矫情拒之于外的非凡本领……” 13、《伟大作曲家的生活》之勃拉姆斯(四)丨创作三阶段分析丨他的音乐是创造性心灵的产物,具有贝多芬和舒曼的灵魂,以及纯粹音乐的严谨性;14、有一种光棍叫勃拉姆斯丨“我渴望静默地坐在你的身旁,我不敢,怕我的心会跳到我的唇上……” 15、晚年勃拉姆斯的内心独白丨《间奏曲》Op.118 No.2的风格特点;16、勃拉姆斯钢琴音乐的时代精神丨他的音乐“既反映德国北部的淳朴无华,也反映出维也纳的亲切温柔。” 17、浅谈勃拉姆斯晚期钢琴小品的音乐风格;18、我们如何理解勃拉姆斯钢琴作品的古典品质?


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