马勒:终将退向虚无的理想主义者(上)

知乐古典音乐2020-07-23 11:50:11

  
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马勒:终将退向虚无的理想主义者


古斯塔夫·马勒的时代是瓦格纳的新浪漫主义与勃拉姆斯的新古典主义对立的时代。他用自己超人般的能力,令这对势同水火的“敌人”在作曲形式上“握手言和”了,从而成为现代音乐的引导者。作为浪漫乐派后期人物,马勒绝对是举足轻重的人物。

形容马勒的作品我们需要发明一个词——巨型主义,他用大编制的手法,创造了十一首交响曲(最后一曲未能完成),在交响曲中加上独唱、重唱、合唱,成为如山一般宏大的作品。此外,他的《少年魔法号角》、《吕克特诗歌谱曲五首》等,也是用管弦乐伴奏,创造出了壮大的乐曲形式。

古斯塔夫·马勒,一八六零年生于当时还是被奥国统治的波希米亚卡里希特。父亲是辛勤富足的犹太人,马勒四岁时便显露出过人的音乐天赋,这让父亲很高兴:自己一生未能实现的音乐梦想或许由这音乐天才的儿子代为实现,因此父亲为马勒提供了一个很好的音乐学习环境。

十五岁时(一八七五年)马勒结识了钢琴家茱里奥斯·艾柏士坦,进入维也纳高等音乐院、以及维也纳大学攻读。期间马勒结识了布鲁克纳、佛尔富等人,教学相长他们互相学习、共同进步。

一八八零年,马勒二十岁时第一次受聘于奥国北部哈尔夏季剧院,任指挥。此后他陆续担任莱比锡歌剧场、汉堡市立歌剧院、维也纳国立歌剧院、维也纳爱乐乐团、纽约爱乐交响乐团的指挥,名气越来越大。指挥家布鲁诺·瓦尔特深受马勒的影响,可以说终身追随马勒的脚步。

一九一一年五月十八日,马勒因链球菌感染病逝于维也纳,享年55岁。他留下了未完成的第十号交响曲。马勒葬于维也纳格林清墓园。

按照马勒自己的说法:他是个“业余作曲家”,他的作品多半是在指挥余暇抽空完成的,他在世的时候,“指挥家马勒”比“作曲家马勒”的名头更响。

一八九五年,三十五岁的马勒在莱比锡指挥门德尔松的清唱剧《圣·保罗》获得巨大成功,被聘为布拉格歌剧院指挥;也因此坊间相传这一年他获颁铁十字勋章,不过大致了解一下“铁十字勋章”的话,这件事你自然会打一个大大的问号。

马勒的著名作品有,主要交响曲11首:《D大调第一交响曲(巨人)/(泰坦)》(1884年─1888年)、《C小调第二交响曲(复活)》(1887年─1894年)、《D小调第三交响曲》(1893年─1896年)、《G大调第四交响曲》(1899年─1901年)、《升C小调第五交响曲》(1901年─1902年)、《A小调第六交响曲(悲剧)》(1903年─1905年)、《E小调第七交响曲(夜曲)》(1904年─1906年)、《降E大调第八交响曲(千人)》(1906年─1907年)、《A小调大地之歌交响曲》(1907年—1909年)、《D大调第九交响曲》(1909年─1910年)、《升F大调第十交响曲》(1911未完成)。   

联篇歌曲集、歌曲集及其它声乐作品:《悲叹之歌》(1878年原为歌剧体制,1896年改为合唱曲)、《青年流浪之歌》(1883年─1885年)、《少年魔号角》(1892年─1896年;另两首则在1899年与1901年完成)、《吕克特之歌》(1901年─1903年)、《悼亡儿之歌》(1901年─1904年)

马勒的作品(尤其是他后期的作品)反映了十九世纪末叶资产阶级艺术家乌托邦理想的破灭,以及人道主义世界观的崩塌,从作品中你能感到马勒对大多数底层民众的怜悯,以及发自内心的呐喊。

在追随者们的眼中,马勒俨然就是自己生命中的“海顿”。马勒对勋伯格、韦伯恩、贝尔格影响深远;同时,他提携过的指挥家布鲁诺·瓦尔特、奥图·克伦培勒把马勒音乐带到了新大陆,间接改变了好莱坞电影配乐的做法……所以马勒不仅是个作曲家,更是提倡革新的指挥家——至今他的理论和技巧都不过时,不过他那些动辄如移山的作品,加上自己要求在演出现场精益求精,迫使乐队要付出比旁人更多的精力去排练、去磨合,这也让他和乐队之间嫌隙越来越深。

身为犹太人,马勒的不幸是他生活在一个欧洲大陆排犹情绪逐渐高涨的时代,而一九零七年绝对是他人生中最黑暗的一年,他的大女儿不幸夭折、自己也被确诊为先天性心脏病,排犹势力得寸进尺在这一年也让他忍无可忍。不难想象马勒是在何种心境下说出了那句名言:“我的时代将要来临。”

他的时代的确来了!二战之后(二十世纪中期),那些早已认识他的人、包含莱奥纳德·伯恩斯坦在内的同时代指挥家把马勒拥立于潮头,渴求探索音乐新浪潮的听众成了马勒的拥趸。以至于如今并列于“瓦格纳综合症”时,出现了“马勒综合症”。

马勒的作品全集很快地被录制发表,他的作品也成为当下许多指挥是否登上职业颠峰的试金石。

2017年,维也纳新年音乐会的指挥杜达梅尔也是因为“马勒”被世界认知的。


/茶茶斑竹



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1第五交响曲第四乐章

2.第五交响曲第五乐章


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