Cayin音乐书房【一百六十六】:马勒第六交响曲

Cayin精品音响2020-06-14 15:16:29

还是那个小黑屋,还是那个湖边房子,马勒的第六交响曲也是这样。“他的第二到第八交响曲是在一个小黑屋子里面完成的”木有办法,按照顺序我们今天要介绍的解释第六交响曲了,中间停了几天因为更不下去了,马勒的音乐听多了容易精神分裂或者脑袋不太正常,所以休息了几天继续更新马勒的第六号交响曲,希望不要在他的交响曲系列更新完毕后因为精神不太正常自行了断或者直接暴毙就好。

按照时间的顺序,也很快,第六交响曲接着第五交响曲之后,写作与1903-1904年,他的创作周期其实并不长,如果要是认真坚持下去一辈子其实可以写很多交响曲,不过本身他就不是一个正常的人类,,马勒是一个非常蛋疼的人,没有那种耐性和坚持,当然工作生活各方面原因也占一小部分吧,所以一辈子也就这个时期内最多产,每年左右出产一步交响曲,然并卵啊,后来就再也木有了。

第六交响曲本来也是有个标题的,叫做《悲剧》,见到这个标题后就让人想到,这太特么贴合他本人了,他简直就是个悲剧。马勒有话说:“我一生所忍受的不如意的遭遇,都集中了这部作品里。”不过因为神经病的原因,后来被他自己给删除了,这当然也是有它自己的很好解释的,所以这个总会自圆其说的人我们就不要过多追问细节了,他总有自己以为合理的解释。我们听过《悲怆》,但是如果叫做《悲剧交响曲》的话,这应该是唯一一部。

第六交响曲在1906527日于艾森首演,由大指挥家马勒首演,一部非常充满悲伤和阴郁的曲子,反响依然是非常糟糕,我们一样可以想象得到,因为他的作品就是那么糟糕,用著名清高音乐家圣桑的话说,真是一坨废纸,擦屁股都嫌墨水儿多了。为啥写做出了这样一部东西?虽然当时马勒正处在生活稳定和甜蜜的时期,但是他预言到了自己即将而来的衰落。他夫人阿尔玛说道:“在他的其他作品中,没有一部像这首交响曲那样是直接发自他的内心最深处。那天我们俩都流下了眼泪,因为这音乐及其所预示的东西使我们深深感动……”

第六交响曲事实上是马勒最具有古典气质的一款,在构思上也非常具有古典气息,为啥呢?因为这个神经病从来不按照章法写作,这次是个例外——这是他第一步符合正常四个乐章形式的交响音乐,也是唯一一部在四个乐章里面调性具有统一性的交响音乐,这看上去要工整多了,更像音乐多了,更合乎常理多了,更容易被人们接受了。不是吗?

我们可能连没有听古典音乐的人都看见过网上流传着一张图,一个很大很大的重锤砸下地面,吹号的演奏员都捂着耳朵邹着眉头,没错,就是这个交响曲!马勒在这个乐章里面企图通过对人性什么的以及所处的环境进行渲染,来最终强调灾难:我们的英雄(这肯定是YY他自己么)充满欢乐的奋力前进,但是却在命运的三次锤击下彻底绝望了!这些通过了进行曲节奏和第一乐章的定音鼓演奏来传达这种妖魔鬼怪的令人毛骨悚然的命运动机。

为了表现这些命运的打击让它更加形象,马勒这个神经病使用了槌击的配器效果,这也是从来没有过的,我们可以理解为他的音乐更多是追求效果而在逐渐脱离音乐本身的本质吗?多年以来,这个对于打击乐手甚至是录制的人都是相当大的考验。引出安魂曲结尾最后那次锤击最后都被他删了,本来他是设计了五次锤击的,而不是现在的三次其实,真是没招了。

他这种神经本质一直都没有改变,他在中间两个月张上的顺序也是摇摆不定,不过不得不承认他这种神经病还是很敏锐的,确实遇见了自己后来将要发生的事情,或者说他人为造成的也好,总之是遭际自己。就在这首作品首演当年,那三次命运的锤击就发生在他身上了。不过怎么说呢,第六交响曲也是20世纪最伟大的人道主义作品之一吧,它也是一部非常标准的20世纪作品,显然充满了时代的特征和创新性,不再是标准的古典曲式交响曲那么简单,它拥有了更多的内容,我们能理解的不能理解的,想理解的不想理解的,不再那么单纯了。

第六交响曲的古典架构让超越了古典式悲怆的创新能力成为了必要,因为不创新就不是马勒,不是现代作品,不是神经病,那就成了古典交响曲,那是不行的,不合适的,不合乎他标新立异特性的。马勒这种富含19世纪特征的辉煌和纯朴在这首交响曲里面要彻底剥除,与第五交响曲形成鲜明的对比,来表现这种新世纪但是极其苦涩辛酸并且充满残酷的哀怨。他讲个人的这种悲剧强加于别人,延伸到了全人类范畴,来表现这交响曲的现实意义,非常非常彻底赤裸裸的洗脑。


别的不想多说,对于马勒这种人,说多了还是吐槽,Acousence Records出版的这张现场录音第六交响曲是由青年指挥家乔纳森代理达灵顿和度过杜伊斯堡爱乐乐团演绎,配合完美,录制超群,声音洪亮气魄表现完美,所以今天我们将这个版本带给大家。


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