浪漫主义音乐概况

上海音乐学院出版社2019-06-11 15:19:47

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  “浪漫主义(Romanticism)”这一词的含义,原来是指用罗曼语(Roman)书写的故事,进而专指长篇小说或骑士故事,后来也包括传奇小说等。浪漫主义在艺术上的兴起,首先出现于18世纪的文学中。在作品里,将一切个人的感情、趣味和才能完全不受限制地表现出来,这与受形式支配的古典主义在理论上相对立。到19世纪时,派生词“Romanticism”才被用来指整个艺术领域和思想的一种潮流,它主要是指19世纪欧洲的艺术领域。


浪漫主义音乐是随着浪漫主义文学而产生,从时间上讲,音乐上的浪漫主义界定为19世纪20~30年代至20世纪初的音乐。浪漫主义音乐形成于法国大革命后的复辟与反复辟较量的特定历史时期。新一代的作曲家们在黑暗的社会现实下,失去了贝多芬式的英雄理想,他们强烈地渴望着追求新的社会理想,阐发新的艺术主旨,表达自我感情色彩,他们的音乐充满着梦想与激情,浪漫主义音乐强化了古典乐派理想主义的主观色彩,努力刻画人物的性格品质,赋予一切事物以独特性。然而,浪漫主义的理想与现实是矛盾的,这种矛盾又诱发了悲观主义情绪的泛滥,因此,愤世嫉俗、逃避现实、孤芳自赏,以及激烈的心理,也是浪漫主义者的一大特征。古典主义音乐有鲜明的理性意味,而浪漫主义音乐富于色彩和感情,含有许多主观、空想的因素,可这只是原则上的区别,实际上,在古典主义音乐中已含有浪漫主义的因素,而浪漫派的作品中也多有古典的内容与形式。


浪漫主义音乐最显著的特征是注重个人情感的表达,音乐自由奔放,形式较少拘束,喜用抒情和描绘,强烈地表现个性;它的另一特征是重视音乐与其他姊妹艺术的结合,特别是与文学、戏剧、绘画的紧密联系,许多作品都趋向于标题性的构思;第三个特征是,浪漫主义音乐比任何时代都更注重音乐的民族性,音乐家们从民间挖掘创作素材,不仅引用民间音乐,还用民间传说、民族史诗为题材来表达自己的理想与愿望,而且,还热衷于不同寻常的事物或异国情调的创作题材。于是,在19世纪中叶以后,各国的民族音乐派蓬勃发展,这反映了欧洲各国民族意识的觉醒。这些民族意识尤其反映在波兰、匈牙利、捷克、罗马尼亚、俄罗斯等国家,这时的音乐家纷纷从本国的民间音乐中挖掘创作素材,以本国的神话传说、重大历史事件或名山大川为题材进行创作,通过丰富的音乐语言,表达出富有特色的民族精神和哲思。

对于浪漫主义音乐时期内部阶段的划分,不同学者有不同的观点,有学者认为其阶段分为早期、中期、晚期,与之平行的是19世纪后半叶的民族乐派;有人认为应分为早期、中期、民族乐派与晚期。本书以从大多数学者的观点,将浪漫主义音乐分为三个阶段,可以分为: 早期浪漫主义、民族乐派与晚期浪漫主义。当然,在时间、地域跨度、音乐风格的纵横向联系上,又很难准确明断。

 

19世纪上半叶为早期浪漫主义,以德、奥作曲家威柏、舒伯特、门德尔松、舒曼、瓦格纳、勃拉姆斯、约翰·施特劳斯等人开其先河;而法国音乐、意大利音乐同是浪漫主义音乐潮流的重要地区。

 

19世纪中叶,随着民族解放运动的展开,以前在政治、经济等都依附于西欧的北欧、东欧等国家(如俄罗斯、捷克、挪威、芬兰、罗马尼亚、西班牙、匈牙利等)形成了民族乐派,这些国家的音乐家纷纷收集民歌和其他民间音乐,从本国的民间音乐中挖掘创作素材,以本国的历史、传说、神话故事、自然风光等为题材写作音乐,用本民族的语言创作歌剧和其他声乐作品,广泛运用民间的音调,民间舞曲的节奏、调式等,以此强调音乐的民族性。它的一个重要结果是形成了具有不同民族特点的旋律、调式、和声与形式结构,出现了各种富有活力的崭新风格。

 

19世纪80~90年代,整个欧洲出现了激烈的动荡和分化,社会矛盾不断加剧。各种各样的文艺思潮都卷入了“世纪末”(end of the century)的思想潮流,这时期出现了晚期浪漫主义,其音乐内容和风格都有明显的变化。作曲家比以前更着力于音乐表现,这种表现不只是表达个人的主观情感体验,而常常倾心于表现某种哲理思想,许多音乐作品都表现出悲观绝望的情绪。随着作曲家表现欲望的增强,促进了音乐风格的演变。这一时期的音乐作品的戏剧性表现力大大加强,管弦乐队的编制趋向庞大,音响追求强烈的对比,出现了不少新的乐器(如英国管、钢片琴、低音大号等),增加了音响的色彩与厚度。钢琴作品也走向“乐队化”,音量、音色的幅度和范围不断扩大。声乐作品更加注重歌唱与伴奏的相互作用,艺术歌曲出现了用交响乐队伴奏的新形式,歌剧中管弦乐队的地位大大提高。晚期浪漫主义音乐特征在德、奥音乐中表现最为明显,代表作曲家有理查·施特劳斯、玛勒等,而意大利真实主义歌剧则是其另外一种表现形态。此外,俄国的斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫等就音乐风格而言,也可归为晚期浪漫主义音乐的范围。

To be continued...


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