聆听拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》丨拉赫说:“在伤感和快乐两种主题中,我更偏爱前者.光明、欢快的色彩不是我所乐见的.”

每晚古典音乐会2019-07-01 22:56:59


普列特涅夫指挥拉赫《第二交响曲》


   “我很喜欢音乐家拉赫玛尼诺夫,他的作品有一种很深的意味,这旋律也许能暂时驱散聚集在天空的阴霾,让人看到一缕阳光。希望这首拉赫玛尼诺夫的作品能伴随我们一起向前走……”——张海迪《与拉赫玛尼诺夫一起向前走》


尤金·奥曼迪指挥拉赫《第二交响曲》


几番往事几番忧

——拉赫玛尼诺夫《e小调第二交响曲》

 俄国传统旋律语汇的抒情方式,色彩浓烈的和声,鲜明、唯美敏感的音乐形象,总被一种古典、贵族式的悲伤感情以及虔诚的情绪所贯穿。

 流亡是一去不返的旅行,既已踏上流亡之途,就不要梦想返乡,因为那是徒劳无益 的。1918年世界大战的尾声阶段,在沙皇尼古拉二世和孩子们被秘密枪决的前夜,作曲家拉赫玛尼诺夫就正在飞快地辗转奔命于这样一条曲折的流亡路线:从爆发革命的彼得格勒出发,乘坐一段火车后趁天黑时分坐雪橇越过俄芬边界,转而进入瑞典境内,然后再迁居哥本哈根,最后于年底搭乘一艘挪威客船从奥斯陆出发,横渡大西洋抵达纽约港。

 从此他将在异国度过其生命中最后的二十五年,永远不能再踏上祖国的土地———即使他能够,他看到的故乡也将不是他离开时的故乡,他自己更不再是当年的自己。从那个离去时刻起,所有沉埋在他记忆深处的东西:童年时代随外婆去教堂时聆听见的钟声、远处传来的人们的祈祷呼唤将被重新唤醒,那些对存在的压抑而悲痛的无结果探索之后的绝望将混合着乡愁和对上帝的信仰伴随他的余生,并在他的创作中得以恐惧而虔诚地加以抒情。在同时代人眼中,他的作品缺乏创意———风格上模仿柴科夫斯基、保守地沿用浪漫派作曲技法。《格罗夫大辞典》曾认为,不出半世纪,拉赫玛尼诺夫的作品将被弃如敝屣、乏人问津———导致这种尴尬境地的原因倒不是他的作品晦涩难解,而在于这位“落在时代后面的人”的“固执”:俄国传统旋律语汇的抒情方式,色彩浓烈的和声,鲜明、唯美敏感的音乐形象,总被一种古典、贵族式的悲伤感情以及虔诚的情绪所贯穿,如他早些时候创作的《e小调第二交响曲》中,他的恐惧和痛苦最终试图通过忏悔和信仰在至高无上的怜悯中获得安慰与宽宥,其深处充满着寂寞、孤寂的心对于通体透明的彼岸的向往以及与“绝对的对方”(祁克果所指的“上帝”)融为一体时的欣喜。

 《哲学书简》中恰达耶夫认为近代俄国的落后是由其历史造成的,反思的结论是俄国的出路在于依靠信仰的力量,然而在另一种颠覆旧秩序的陌生力量面前,拉赫玛尼诺夫却选择了流亡,在余生中他忙碌充实而凄凉孤独,一路逃避着历史必然性的四处围堵。历史的必然性,它在所有方面把人们难倒,它否定人们为尘世而理想设计的大部分规则,它将人们的努力和希望撕得粉碎,在现实中它看起来总在蓄意铸成大错,悲惨而血腥,而在艺术中它却于庄严的通彻中被镌刻成沉重的瞬间,于令人灵魂栗动的尖锐光线中净化了一切苦难和罪孽。


安东尼奥·帕帕诺指挥拉赫《第二交响曲》

    1907年完成的《第二交响曲》取得了极大的成功, 强烈的感情力量, 浓艳的旋律, 还有饱满的和弦织体。它的第三乐章慢板, 开始与一段非常美的旋律, 总能够让人两想到俄罗西草原上蜿蜒流淌的河流, 温柔而缓慢, 随着水流前进,就可以包揽一路上美丽的风景。第三钢琴协奏曲继第二钢琴协奏曲之后, 也就是第二协奏曲的延续。在拉赫玛尼诺夫的音乐中,俄罗斯的大自然、俄罗斯的心理、俄罗斯的生活、俄罗斯民歌的韵味和钟声的情调,充满了俄罗斯的赤子心肠和雄浑力量。柔美的旋律、深邃的内涵又贯通于俄罗斯独特的音乐语言,悠长宽广、气宇轩昂,处处映射出浓郁的民族风格和精神。也正是因为有着这样很强的俄罗斯音乐特性,拉赫玛尼诺夫的音乐令成千上万的人们为之感动,为之折服,征服了整个世界!

终于搭上长途车,

本来不是我们私定的,

就一道流浪到远方去吧, 

远方,

有个黑压压的大城,

住着许多卖艺的人。

——郑愁予,流浪的天使

   前路上没有一盏灯,你则不知疲倦的前行。发觉前路上有一座大城。但你却无法接近它,更够不到它,它让你魂牵梦萦。既然无法忘怀,于是选择抒情,以斯拉夫式的辽阔自然和民歌回响形式出现,用优美、真挚、深情的音乐来讲自己心中的美好,同时把阻碍理想、引发心灵悸动的现实诗意地抽象为噩运,于是这种鲜明的对立冲突使其作品听上去很悲剧。这样深刻的抒情性和戏剧性也是使拉赫玛尼诺夫的作品接近于柴科夫斯基的地方。但是我觉得第二交响曲的最大独特点是史诗般的抒情。这点与舒曼、肖邦等彻头彻尾的浪漫主义巨匠差异很大。     

   这首第二交响曲以情绪炙烈、旋律优美、伤婉感人、甚至滥情而著称。第一乐章一开始出现的阴暗气氛,经过第二乐章的冲突,终于消失了。第三乐章满含怜悯、忏悔、温柔、和缠绵,但并不软弱。当然这个乐章则是最优美的,推动因素是饱满的情绪。虽然整部作品都显示出情绪的连绵起伏,拉赫采用了迂回调处理,以及他独特的和声,使得这些旋律不致于发腻。它的第四乐章也许是拉赫玛尼诺夫写过的最华丽的并且充满希望的乐章,那是一个新的开始,给我一种美好的获得胜利的喜悦和信心。我近来听这首交响曲多遍,忧郁的、饱含激情的、痛惜的、缠绵的,所有这些情感冲突都在慢慢消退。现在我听第二交响曲中那随处可闻反复交织的浓艳旋律时,已经有丝丝美意在心头拂过。拉赫玛尼诺夫在给一位朋友的信中曾说过:“在伤感和快乐两种主题中,我更偏爱前者。光明、欢快的色彩不是我所乐见的” 。


   的确,拉赫玛尼诺夫特别倾向于小调性的主题以及悲歌性或悲剧性的形象领域。 而且拉赫玛尼诺夫在生活中给人的印象是性情忧郁,但是我认为,在这一层灰暗的薄膜下隐藏的可能是另一个拉赫玛尼诺夫:一个善良开朗,坚韧勇敢的人。拉赫玛尼诺夫思绪高远,情注大地,忧伤、疑虑、却不乏坚韧,满是创伤心中却蕴含着温馨,历经坎坷但对生活充满热情。这是一个诚挚的普通人的思想感情。 它让你魂牵梦萦。既然无法忘怀,于是选择抒情。 深处刻满了寂寞,孤寂地向往着彼岸。前路上没有一盏灯。“一天,拉赫玛尼诺夫在巴黎一家书店,偶遇一位从国内来巴黎演出的指挥家朋友,便关切地打听莫斯科的朋友,可没说上几句话,就激动得哭起来,跑出书店……”让我们轻轻按下唱机的开关。《E小调第二交响曲》主题在耳边响起,充满了怜悯、忏悔和缠绵:这就是人生。   

   第一乐章 缓板转中庸的快板,e小调,奏鸣曲形式。乐曲由略带忧郁气氛的进入部平静地开始。主部(中庸的快板)首先由小提琴呈示紧张的第一主题,木管与弦乐用 G大调柔和地唱出抒情的第二主题。 进入了发展部之后,主题一面发展,一面趋于高扬。经过剧烈的高潮之后,乐曲进入再现部。在此将第一、第二主题以拉赫玛尼诺夫的手法予以再现之后,用进入部提琴动机的素材构成的结尾部分来收束这一乐章。

 第二乐章 极快的快板,a小调,具有诙谐曲风格的乐章。 法国号承接开头的节奏,开始奏出有粗犷风格的主题, 然后移交给弦乐部分。 乐曲以主题为中心高扬起来,一直高扬至强调节奏的铜管以叫嚣方式中止。不久,以小提琴为中心唱起了柔和优雅的曲调,但是立刻又为诙谐曲部的节奏所打消。  

   第三乐章 慢板,A大调。首先,小提琴以斯拉夫风格的优美情调唱出了流畅的旋律。接着由单簧管以优美的旋律取代。 这一乐章的主题也是整部交响乐中最动人的部分。   

   第四乐章 活泼的快板,E大调。 经过短小而极强的前奏之后,引出强劲的第一主题。反复了这一主题后,经过一个爽朗的乐段,出现了移至D大调的第二主题。乐曲一面再现前面的主题和动机, 一面像胜利凯旋般强劲有力地将全曲最终推向高潮。结尾部分以第一主题的节奏为中心,华丽地结束全曲。(王嘉)

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